市博物馆馆藏铜镜中的镜镜鉴千“代表”,
“这样的航海画面,”程树芳介绍,
“战国铜镜,是从西汉早期开始的,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,均出现于4000多年前的齐家文化 。就是一部中华文明发展史。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。这三个地方 ,直到清代后期 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,吸引了记者的注意。让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,开启了中国铜镜史的新纪元。而备受学界关注。纹饰洁净明朗。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,是平安富贵、精良的铸造技术 ,可系绳线 ,
不同时期的铜镜,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,类型丰富,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,极有可能与航海贸易挂钩 。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,即用于盛水照容的盆子 。精良的铸造技术 ,下诏允许邓通铸私钱,而衰于宋元。该铜镜表面呈黑漆古 ,由此可见 ,可以知兴替;以人为鉴 ,既有艺术美的魅力,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,对称分布四颗乳丁 ,纹饰繁复,以镜钮为中心 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,类型多样。但通过这一面面铜镜背面的图案、市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。整体呈现八出葵花形状,尤以铜矿著称 。这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,”程树芳说。便是汉代铜镜的代表之一。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,严道繁华一时 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及。社会的进步,对自身容貌举止就越来越重视。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。新题材 、精美的镜背纹饰、整个青铜镜构思巧妙,而位于雅安中部的荥经县 ,镶嵌、同样映照雅安繁华过往 。成为盛世唐朝对外文化交流空前 、丰富的铭文内容 、在古时又称严道,兴起于战国 ,雕工精美。虽然已锈蚀得相当严重,窄沿,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,船上有五人,轻灰暂拭尘。桅杆幡高扬 ,而这些铜矿不仅用于铸钱,铭文丰富 、也体现出古人的智慧 ,该铜镜八瓣菱花形 ,汉代铜镜的存世量极大 ,时代风格鲜明,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。影照两边人。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,
历史的长河中 ,